◆”思考の整理とは、いかにうまく忘れるか、である。”

1983年刊行の本書が、盛岡の書店員のPOPがキッカケで大ブレイク。「東大・京大で一番読まれた本」という帯もついて、気がつけば100万部を突破。

20年の時を経ても色あせないその秘密はなんだろ？と読んでみると、最初の章「グライダー」はこんな感じの内容。

近年、学校教育では知識を詰め込むだけの教育になっている。頭を使うということは、自ら発想する力にある。引っ張られて飛ぶだけの「グライダー人間」ではなく、自分で飛べる「飛行機人間」になるべきだ。物を覚えたり単純な作業をするのはコンピューターにやらせればよろしい───

えー…全く色あせてません…。20年以上前から全然変わってないんだなぁ。

というわけで本書、思考の整理学と銘打ってるけど、勉強法や記憶術の話ではなく、アイデアの生み方・生かし方を解説している本なのです。
　

◆思いつきの「熟成」

自身の実体験や豊富な事例から、アイデアが産まれる瞬間や逸話を紹介してくれる。各章、5,6ページという短さのエッセイで構成されててとても読みやすい。

で、日々産まれる思考の断片、たわいもない思い付きを一つのアイデアに「忘れる」ことを勧めている。

せっかく思いついたのに忘れんの？と、一見矛盾してるようだけど、こういうことらしい。
　

一度書き留め、忘れる。見返して、再度ふるいにかける。時の試練を経て、個人の頭の中に古典をつくる。

よく「時間が解決する」みたいなことがあるけど、自分の中で「忘れる」ことで時間の解決を早めちゃうのだ。一回忘れて風化させちゃう。風化して残った思いつきを、他のと結びつけたりして新たなアイデアにする。覚えておくだけなら機械でもできる。

なんかこれって、クラウドやGTDっぽいところもあるなと思った。気になる事を全部書き出して、思いついたをEvetnoteに放り込んで、頭の処理容量を記憶ではなく考えることに使う。まさに最近よくある仕事術の話と結びつくなぁと思った。

作中では何度も「見つめる鍋は煮えない」という言葉が使われる。忘れることにより熟成させる。じっと留まっていても考えは固まってしまう。忘れることでどんどん進んで、回して、産んでいく。

うまく忘れることって、コンピューターにできない、人間の特権だものね。

20年の時を感じさせない、まさに普遍のバイブル。研究テーマからブログネタまで、発想の現場で幅広く使える話が満載です。
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今年もランキングの季節がやってきました。

2009年11月～2010年10月までに刊行された本格ミステリから、作家・書評家・大学のミステリ研・ブロガーまで約70人がそれぞれベスト5を選出して集計されたランキングです。今年の本格ミステリの集大成のランキング。若輩者ですが、僕も投票＆コメントをさせていただきました（国内部門のみですが…）

ちなみに僕が投票したベスト５をちょっとご紹介。読んだ時の感想文にリンクをはってます。

1位：麻耶雄嵩『隻眼の少女』
2位：梓崎優『叫びと祈り』
3位：蒼井上鷹『堂場警部補の挑戦』
4位：米澤穂信『ふたりの距離の概算』
5位：大倉崇裕『小鳥を愛した容疑者』

こんな感じでございます。それぞれの作品につけたコメントは本誌を参照ください。識者達のトータルのランキングは面白いことになっておりますよー。ベテランと新人のがっぷりよつ！

今回は拡大版として「2000-2009 海外本格ミステリオールベスト・ランキング」も発表。麻耶雄嵩と小島正樹の2大インタビューも収録。今年の総括に、年末年始のお供に、クリスマスプレゼントの参考に、是非どうぞ。
　

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加門耕次郎が気がつくと、見たこともない異様な世界にいた。荒れ果てた大地、濁った空、そして大地に描かれたマス目に配置された人々―。たくさんの人々が倒れている中、目覚めているのは4人だけ。生者の上空には白い丸が、死者の上空には黒い丸が浮かんでいた。どうやら、この世界はオセロゲームのルールに則って生死が決定されるらしい。圧倒的に不利な状況の中、神の手に対抗し、より多くの人々を甦らせる逆転の手はあるのか?一手ごとに緊張感が高まる中、加門たちの運命は。

死後の世界は8×8のオセロ盤。1マスに１人。四隅の2×2の16マスが空いていて、中央の2×2の4マスが白石の生者、残り44マスが黒石の死者という状況。盤の外をふらふら歩いてる「さまよえる者」が次の石となる。だいぶムチャクチャな世界です。

いかに白石の生者を増やして終わるか、という、もう完全にオセロゲームの話になってしまうのだけど、工夫はいくつかされている。次の一手までに制限時間があり、オーバーすると全員死んでしまう。良かれと思って白（＝生者）を増やしていくと、色んな人がワイワイ言い出して次の一手がなかなか決まらない。次の一手の論争と迫るタイムリミットがサスペンスを盛り上げる。

また、盤上には知り合い同士が存在している。親子、夫婦、恋人、友人、宿敵…。この人を生き返らせてくれ。あいつを殺してくれ。それぞれの思惑が交錯して盤上は混迷を極める。

この辺の人間模様の交錯をうまく出せればもっと面白くなると思うのだけど、視点人物が一部に固定されていてあまり考えの多様性が出てなかったり、終盤はどうしても次の一手が限定されたりして、ちょっともったいない。ラストも…な感じ。

神の采配により、四隅の石はどうしても黒になってしまう。この状況下での逆転は面白いものの、ちょっと小説としてはつらいなぁ…と思いました。この後、龍之介シリーズの『人質ゲーム、オセロ式』が出てるので、ひょっとして壮大な前フリなのだろうか…。

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玄関のチャイムが鳴った時、まだ死体は寝袋に入れられ寝室の床の上に横たわっていた。液晶画面を見ると、緑色のジャージを着た若い男が映っていた。「おはようございます、ドーバです。電話でパントマイムのレッスンをお願いしていた―」招かれざる客の闖入により、すべてがややこしい方向へ転がり始める「堂場刑事の多難な休日」など、当代一のへそ曲がり作家による力作四編。

4編からなる連作短編集。まずは目次をご覧ください。

・第一話　堂場警部補とこぼれたミルク
・第二話　堂場巡査部長最大の事件
・第三話　堂場刑事の多難な休日
・第四話　堂場IV／切実

話が進むにつれてどんどん降格されていく堂場。終いには肩書きもなくなって「IV」扱い。そんなドジっ子堂場の活躍ぶりを…

と い う 話 で は あ り ま せ ん ！ ！

思わず太字にしてしまった。もちろん各短編ごとに堂場は出てきますが、大変ひねくれた構成になっているんです。何がどうなっているのかはもう読んでもらうしかないのだけど…。各短編は幾つもの伏線やどんでん返しを盛り込んでいて、一編ごとにスゴい密度。そんでもって第4話でこれまでのヘンテコなところをまとめ上げる。あくまで仕掛け・ロジック重視なので、ミステリを読み込んでる人ほど楽しいと思います。

堂場がどうなってしまうのか。もう、んなアホなとつぶやいてしまう豪腕と性格の悪さが炸裂。ヘンテコ設定に定評のある作者の、一つの到達点でしょう。

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今までの高田さんの本で一番面白いよ 。ーーー他は読んだことないけど。（茂木）

「五時から男」高田純次と「アハのおじさん」茂木健一郎の対談本。

茂木健一郎が、「適当」で「一人高度成長期」状態の高田純次にこそ日本を元気にする秘訣があるのではないか、と高田純次から話を聞き出していく形になっている。

だが一方、「テキトー男」高田純次は冒頭にこんな告白をする。

適当男っていうのは、二年くらい前から言われるように鳴ったんですけど、自分から言い出したわけじゃないんです。でも言葉だけが一人歩きしちゃって、「あれ？どうやったら適当になるんだっけ」って分かんなくなちゃった。
（中略）
例えば便所行っても、水を流さない方がいいのか、お店は行っても、金払わないで出てきた方がいいのか。右折禁止の道は必ず右に曲がるようにしてたら適当かもしれないけど、捕まっちゃうしね（笑）そういうことに悩んでますね。

「五時から男」や「元気が出るテレビ」で定着し、最近になって「テキトー」さを再評価されている高田純次は、自らについたレッテルと自身のギャップをちゃんと考えてるのだ。

そんな高田純次が語る。キーワードは「負け好き」と「セルフプロデュース」

自らを「負け好き」と語る高田純次は、負けることで得るものの大切さを重視している。

絶対に負けた方が、ステップアップになりますよ。麻雀でも勝ったときより負けたときに「どうしてああなったんだろう」って考えちゃいますもん。ただ勝って「よかった」と思ってるより、その方がいい。

「一回負けても、別の勝負で勝てばいい」。大学受験に失敗して専門学校に行き、会社勤めを経て30歳から劇団・東京乾電池に入った高田。異色の経歴から現在の地位になるまで、負けては考えて、やりたいことに辿りついてきている。

また、「五時から男」から貼られたレッテルを利用して、どうやったら面白く見られるかを、状況や自分の年老いた肉体まで俯瞰して考える。時には裸にもなる。役割を演じる、ということを常に意識している。無意識のうちに「セルフプロデュース」を行っている。

茂木健一郎もちゃんと仕事をしていて、高田純次が思っていたことに脳科学の立場から裏付けをとって安心させてあげて、さらにトークを引き出している。たまに下ネタを振られてアワアワしていたりする(「茂木先生はまだ元気だから股間でテーブルの一つも持ち上がるでしょ（笑）」とか言われている)

不良がたまに見せる優しさのように、高田純次がたまに見せる真顔にはドキリとするものがある。

「適当日記」などとは違い、真顔の高田純次を見れる一冊。その姿はまさにプロフェッショナルで、カッコいい。

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著者本人が講義を行っている、明治学院大学国際学部「言語表現法」。13日間にわたる講義書き起こし（ただし1日だけ休講あり）

どうしたら「自分の文章」を書けるようになるのか?生徒たちの熱い気持ちにこたえて、タカハシ先生が画期的な授業をおこなった。「感想文」は5点でかまわない。「自己紹介」は自分を紹介しないほうがずっと面白い。最高の「ラブレター」の書き方とは?「日本国憲法前文」とカフカの『変身』をいっしょに読むと何が見えてくるのか……。生徒たちの実例文も満載。読んでためになる、思わず参加したくなる楽しい文章教室!

「文章教室」のふれこみなんだけど、文章の書き方はいっさい教えないし、生徒が書いた文章もいっさい添削をしない。

国語的に、文学的にいい文章が「名文」とは限らない。ここでは生徒たちに出す課題を踏まえて、文章を巡る様々な考察が語られる。「書く」ことと「読む」こと、文章を読まれるということ、「ことば」が持つ力と使い方…。まさに「書く」ことの教科書であり、「名文」を巡る小説のようにも読める。

「ことば」とは、「わたし」という名の「牢獄」から放たれた一羽の鳩であると著者は言う。「ことば」を足に括りつけ、囚人に届かせることができる鳩であると。書くことは「わたし」と解き放つ。と、同時に、書いたものを読んだ「わたし」はまた「わたし」の中に入る。書くことと読むことは、永遠に繰り返されるのだ。

あと、あとがきで、生徒の文章を添削しない理由が改めて書かれていて、「教えれば教えるほど文書は下手になる」と語られる。「10年以上前に小学5年生に文章を教えてことがあるが、教える必要なんてなくて「名文」のオンパレードだった。しかし、中学に進学した彼らの文章は病人みたいになっていた」というエピソードも語られる。

これで思い出したのが、以前感想文を書いた『きいてね！おてて絵本』（※過去エントリ：お腹がよじれる！子供たちの創作おはなし集 サトシン監修『きいてね！おてて絵本』 | イノミス。子供たちが繰り出す文章は確かに「名文」揃いだった。

「わたし」を解き放ち、自由になること。それが「名文」に近づくひとつの道なんだな、と思う。
　

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• 高橋源一郎『さようなら、ギャングたち』
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とても、粗筋を書くのが難しい。

少年（三歳児！）が「世界」を救うために「悪」と戦う、というようにアウトラインを書き出すと、とてもステレオタイプに見える。でも、そうじゃない。詳しく書こうと思えば書き出せると思うけど、なんだかそれは、僕の手でこの物語を縮小させてしまう気がしてしまう。

とても、感じたことを書くのが難しい。

読後感は決して、マイナス、ではない。でも、深い感動や、涙や、感嘆や、驚愕や、その他大きく感情の針が動きだすわけでなく、なんかぼんやりと反芻している。これはなんなのだろう。心に場面が浮かんでは、降り始めの雪のようにじんわり消えていく。

僕は高橋源一郎の熱心な読者ではなくて、何年も前に『さようなら、ギャングたち』を一度読んだきり。記憶はおぼろげ。だから他の高橋源一郎作品と比べてどう、という言葉は持ち合わせていない。

ただ、一つ、言えるとしたら、子供を持つ親になっているいま、言えるとしたら、この本はずっと僕の本棚に置いてあることになると思う。

繰り返し取り出しては、ランちゃん、キイちゃんに会うことになるだろうと思う。

長い付き合いになる予感だけ、今はしている。

※参考リンク
高橋源一郎 (inomsk) on Twitter：5/1～13まで、毎日午前0時に高橋源一郎本人が『「悪」と戦う』のメイキングを執筆していました。

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ここまで女性のおっぱい触りまくりの探偵役が他にいただろうか。

大学入学を機に、叔母がママを務める銀座の文壇バーでアルバイトをすることになった了。
その店は、人気ミステリー作家・辻堂珊瑚朗先生ご贔屓の店だった。普段は店のホステスにちょっかいを出しながら、バーボンと葉巻を楽しむサンゴ先生だが、ひとたび不思議な謎に出合うと、鮮やかな推理をさりげなく披露する。
ミステリー作家は本当に名探偵なのか?文壇バーで毎夜繰り広げられる推理ゲームと、サンゴ先生の名推理。

探偵役の珊瑚朗先生は大ベテランの大御所作家。マフィアのような風貌でホステスはべらせまくり。事あるたびにお触りである。

ミステリとしては安楽椅子探偵もの短編5編ということになるんだけど、後半にいくにつれ段々苦しくなってくる印象。謎解きというよりも、夜の銀座の男と女の駆け引きといったところに落ち着いてきます。ちょっと謎を解いてはまたおっぱいお触りですが。

その中でも群を抜いて好きなのは2本目の表題作「シチュエーション・パズルの攻防」。いわゆる「ウミガメのスープ」などの水平思考ゲームを下敷きにしている。ある日バーにこんなファックスが届く。差出人は不明。

『夜の酒場に一人に男が入ってきました。
彼はカウンターのマスターに向かって、「み、水をくれ」と告げました。
マスターは無言のまま拳銃を構え、銃口を男に向けました。
すると男は、マスターに礼を言い、何も飲まずに帰っていきました。
—–
さて、これがどういうことだが、説明できますか？』

出された問題対して質問をし、「イエス」「ノー」「関係ない」という3つの答えだけしかもらえない状況で真実を当てるのがシチュエーション・パズルのルール。さて、このファックスはなんのために送られてきたのか？

ラストの絵解きはなかなか綺麗です。
　

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去年は私事多忙により辞退させていただいたのですが、今年も依頼をいただきました。微力ながら投票させていただきました。なんだか数をこなせてない中の投票で恐縮でございます。

国内のランキングは大接戦だったようで、1位がそれかいな！という驚き。刊行がもっと早い時期だったらもっと上位だったろうなぁという作品もちらほら。こちら片手に最近失われがちなミステリ成分をまた補給したいところです。

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まさにタイトルどおりのユーモアミステリ短編集。「田舎」がこの作品のコア。起こる事件もわさび泥棒だったりトーテムポール損壊だったりする。そこに来て、ほとんどマトモが人がいない所轄の刑事たちが右往左往。

ちいさなクスグリが随所にあるのも楽しい。加えて、田舎ならではの事件や真相というのが面白い。 わかりやすい例で言えば「田舎の刑事のウサギと猛毒」 における”毒”の隠し場所なんて、田舎の人にはお馴染みだけども都会育ちの人には見たこともないものだろうし、 「田舎の刑事の危機とリベンジ」のコンビニ立てこもり事件は都会のコンビニだと目撃者多数で成立しないんじゃないかと思う。

ユーモア＋田舎で、オンリーワンになれるかもしれないシリーズじゃないなぁ。警察署内のノンキなやりとりも、後半につれ興に乗ってきた感じなので、執筆中とウワサの二作目でもっとこなれた感じになるかも。こっそり注目することにします。

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