ま行の作家 Archive

おふざけのつもりがライフワークに。

今や絶滅寸前の「一匹焼き」たい焼37種を集めた魚拓集。日本各地で人知れず生息する天然たい焼の、体長・値段・採取地など全データを掲載すると共に、それぞれにまつわるエピソードを添えて紹介した「レッドデータブック」。

この本では、一匹一匹金型から作られるたい焼きを「天然もの」と呼ぶ（反対に鉄板で量産されるものを「養殖」と呼ぶ）。そしてその「天然」たい焼きを魚拓にとってしまっているのである。こんな感じ。以外と立派な魚拓なのだった。しかも店ごとに違う。さすが天然。

まえがきによると、最初はおふざけで魚拓を取って、部屋に飾って、来客から何の魚と聞かれてエヘヘって感じだったらしい。「天然の採取」という使命を自分でうっかり背負ってしまったがためにここまで来てしまったみたいである。おふざけでもなんでもずっと続けると、自分で「続ける意味」をつけてしまうものだなぁ、と思った。

面白いのは本に載せているのは魚拓とデータだけで、本物の鯛焼きや店舗の写真は一切載ってないこと。鯛焼きのガイド本にもなりうるのにオール白黒です。なんてストイック。ミーハーではない、本物の鯛焼き好きにこそ必要な本なのではなかろうか。

前々作『片目の猿』、前作『ソロモンの犬』と来て本作『ラットマン』。猿・犬・ネズミて、干支か、とツッコミたくなるところだけどもまぁまぁまぁ読んでくださいよ。道尾秀介の最新作にて、これまでの最高傑作であります。

姫川はアマチュアバンドのギタリストだ。高校時代に同級生3人とともに結成、デビューを目指すでもなく、解散するでもなく、細々と続けて14年になり、メンバーのほとんどは30歳を超え、姫川の恋人・ひかりが叩いていたドラムだけが、彼女の妹・桂に交代した。そこには僅かな軋みが存在していた。姫川は父と姉を幼い頃に亡くしており、二人が亡くなったときの奇妙な経緯は、心に暗い影を落としていた。
ある冬の日曜日、練習中にスタジオで起こった事件が、姫川の過去の記憶を呼び覚ます。――事件が解決したとき、彼らの前にはどんな風景が待っているのか。

タイトルの「ラットマン」とは、見方によって人の顔に見えたりネズミの顔に見えたりする”多義図形”の名称（→こちらの下のほうで現物が見られます）。あんなに叙述トリックを仕掛け続けた作者が、「人はありのままのものを見ているわけではない」という警句を改めてタイトルにすえてるわけですよ。

姫川の過去の事件と現在の事件を絶妙に組み合わせ、二層三層に「ラットマン」を仕掛けてくるそのミステリとしての出来に舌を巻きっぱなし。それでいて、登場人物たちの「青春の終わり」を描き出すそのストーリーテリングの絶妙さ。読了後の余韻にひたり、読み返してまた唸り。

過去も未来も、男も女も、真相も犯人も、目にしたありのままではない。グラグラ揺れる視点とやがて訪れる終わり。早くも2008年の収穫。道尾秀介、どこまで上り続けるのだろう。

もう、この作者には毎回してやられる。

夏。大学生4人の目の前で、教授の息子が交通事故にあう。突然走り出した飼い犬に引きずられて道路に飛び出してしまったのだ。従順だった飼い犬のあまりに不自然な動き、事故か？故意か？事件をきっかけに、4人の関係にも変化が現れ始める。

主人公が仲間の一人に片思いをしているわけなんですが、まぁーこれがドモるキョドるで大変なアワアワぶり。この人が語り手で大丈夫なのかと序盤こそ不安だったけども、もうこの主人公だからこその物語なんですわ。

終盤のひっくり返し、犬の習性を利用した謎解き、仲間の不和の真相など、本来ならそれぞれあまり関係ないバラバラの要素が、この主人公のキャラによって繋がって、ひとつの青春ものとして形になっているんだよなぁ。あのどんでん返しはすっかり油断していたので不覚にも声を出して驚いてしまった。

本格ミステリってわけでも恋愛ものってわけでもなく、どこのジャンルにいれてもちょっとはみ出る面白さの本作。青春なんてはみ出てなんぼ、ということか。

モテない主人公の妄想癖が京都のクリスマスに加速する。

2006年版「この文庫がすごい！」１位。森見登美彦のデビュー作。本作で日本ファンタジーノベル大賞を受賞。

女にもてず、同志の男とつるみ、馬鹿話で盛り上がり、どんどん対・女子力が落ちている京大生の主人公。奇跡的に彼女（水尾さん）ができ、必然的に振られてから、ストーカーまがいの行動を始め、「水尾さん研究」をまとめだす。容姿・行動共に突出せず、頭の中で思考こねくり回しているうちにどんどんおかしな自己正当化へ流れていく主人公。

この「おかしな自己正当化」が話をささえる屋台骨。無駄に多いボキャブラリーとやたら凝った言い回しで語られるどうでもいい話。おかしくておかしくて、この文体はやはり癖になるなぁ。自分がアホなことを言っているのはわかっている、わかっているけどのらずにおれない、そんなシャイさが見え隠れするのも面白さのひとつかもしれぬ。

大暴走するわけじゃないけど、部屋にこもっきりのわけでもない。ニュートラルなテンションで繰り出される青春群像。ジョニーをなだめ、京大生狩りから逃げ、叡山電車の灯りを眺め、部屋で飲んで雑魚寝。どうでもいい事を小さなドラマにしたい日々。

さえない、さえないが、ええじゃないか、ええじゃないか。

時効警察の監督・脚本でゆるく濃厚な小ネタをお茶の間にお見舞いした、三木聡の初の小説。というより監督脚本した同名映画（→公式サイト）のノベライズ。

フリーライターの主人公は鬼編集長（美人）から死後の世界をルポするように命じられる。人を仮死状態にする｢死にモドキ｣を使って一回死ね、そして生き返れとのこと。できなかったら半殺し。っていうか死にモドキってなんだよ。アル中の相棒エンドーを引き連れてあてのない旅に…。

序盤から中盤にかけて全くメチャクチャなアレである。ボンネットに吐くわ、やくざ100人に追いかけられるわ、サロンパス丸めて吸ってラリるわ、である。無駄なセリフ、無駄なキャラ、無駄なコネタに彩られて、しかし気がつくと死にモドキの正体に迫っていたりする。

無駄すぎ、なんだけど、本筋、かつ、本筋すぎず、無駄すぎ、みたいなグラグラしたバランスを三木作品ではよく見るような気がする。シティーボーイズもそうだし。不安定な足場にツッコミを入れている間に家が建っているのである。なんとも不思議。

急に正気になり始める終盤の展開に驚き、あれよあれよと読了。そこに海を出してくるのがズルいよなぁ。

不思議な面白さ、と書くとそのまんまなんだけど、ガーッとアクセルを踏んで、ガーッとブレーキを踏んで、崖スレスレで止まるような、緩急の激しさがこの作品を良きものに留まらせているのではないかと思います。でも数々のコネタはやはり映像でみたいかもですな。

図鑑に載ってない虫

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